Lee Ritenour dan Pengaruh Gitar Jazz

Lee jelas bukan satu-satunya pengikut Wes Montgomery. Sederet gitaris bisa dikatakan sebagai ”umat” dari Wes. Tersebutlah George Benson, Pat Metheny, Mike Stern, Joe Pass, Kenny Burrell, Joe Satriani, Jimi Hendrix, David Becker, Steve Lukather, Larry Coryell, Stevie Ray Vaughan, dan Pat Martino.

Mereka masing-masing mengakui Wes sebagai sosok penting di ”dunia persilatan” bernama jazz. George Benson, misalnya, seperti halnya Lee, juga menggubah lagu untuk Wes, yaitu ”I Remember Wes”. Joe Pass menyebut hanya ada tiga inovator di jagat gitar jazz, yaitu Charlie Christian, Django Reinhardt, dan Wes.

Charlie Christian (1916-1942) adalah gitaris pertama yang menggunakan gitar elektrik dalam jazz. Ia juga merupakan gitaris yang ikut berkontribusi dalam perkembangan bebop dan cool jazz. Django Reinhardt (1910-1953) adalah gitaris jazz Eropa kelahiran Belgia yang dikenal dengan teknik permainan jari yang cepat dalam permainan gitar jazz.

Sangat mengagumkan mengingat kondisi jari tangan kanan Django yang cedera berat akibat kecelakaan. Alkisah terjadi kebakaran di karavan yang ditempati Django. Akibatnya, tangan Django terbakar yang mengakibatkan jari manis dan kelingkingnya lumpuh, tidak berfungsi sempurna.

Ia kemudian bermain gitar dengan jari tengah, jari telunjuk, dan jempol. Dengan kondisi itu, ia menciptakan satu gaya yang menjadi acuan gitaris jazz. Begitu berpengaruhnya, sampai gitaris Lodi Item menamai anaknya sebagai Jopie Reinhardt Item yang lebih dikenal sebagai Jopie Item, gitaris jazz kita itu.

Jejak Wes

Tampaknya, pengaruh Wes melekat kuat pada Lee. Jejak Wes antara lain terasa pada album Overtime keluaran Peak Records/Platinum, 2005. Menyimak album ini kita seperti menapak tilas cita suara gitar yang pernah diwariskan para master gitar jazz seperti Wes Montgomery, Kenny Burrell, dan Joe Pass. Lee bermain dengan cita suara lembut dan liris. Ia juga bisa bermain cepat, mengalir bagai air seperti gitaris Django Reinhardt.

Ia meletakkan pengaruh Wes dan kawan-kawan itu dalam lanskap jazz hari ini seperti ”jazz kontemporer”, fusion, straight ahead, dan juga Brazilian. Namun, ada satu sisa jejak rasa jazz yang kuat terutama pada lagu ”Boss City” milik Wes.

Jejak Wes pada Lee juga terwujud dari album Lee Ritenour’s 6 String Theory keluaran Concord/Universal. Di sini Lee mengumpulkan sederet jawara gitar yang sebagian besar merupakan ”saudara seperguruan”. Mereka adalah Steve Lukather, George Benson, John Scofield, Mike Stern, dan Pat Martino.

Selain gitaris tersebut, masih ada sejumlah pendekar gitar seperti Robert Cray Keb’ Mo’, Slash, Shon Boublil, dan legenda blues BB King. Mereka datang dari berbagai gaya, dengan cita suara masing-masing. Justru dengan menampilkan gitaris dari ”mahzab” yang berbeda itu, pengaruh gaya Wes itu menjadi semakin kentara.

Jejak lain terasa pada album Wes Bound dari Lee Ritenour. Pada album terbitan GRP 1993 ini, ada satu komposisi karya Lee yang berjudul ”Wes Bound”. Album itu merupakan penghormatan Lee pada sang guru, Wes Montgomery. Berisi 10 komposisi, album ini memuat lima lagu karya Wes, yaitu ”Boss City” , ”4 on 6” , ”Goin’ on to Detroit”, ”Road Song”, dan ”West Coast Blues”. Album tersebut secara tidak langsung juga menjadi semacam pernyataan akan betapa Lee mengakui pengaruh Wes pada permainan gitarnya.

Mus Mujiono

Pengaruh Wes, Benson, dan Lee mengalir sampai jauh dan akhirnya ke Indonesia. Gitaris Mus Mujiono boleh dibilang sebagai salah satu musisi yang kena tetesan pengaruh gitaris di atas, terutama dari Benson.

Mus Mujiono yang bersapaan Nono memilih jazz untuk keluar dari bayang-bayang kakaknya, Mus Mulyadi yang populer sebagai penyanyi keroncong dan langgam Jawa. Era awal 1970-an, ketika musik hard rock ala Deep Purple dan Led Zeppelin sedang ingar bingar, Nono mendengar George Benson. Di bawah arahan Jun Sen, gitaris dari kelompok Bubi Chen, Nono memperdalam gaya gitar Benson.

Pengaruh Benson itu sebenarnya sudah terasa ketika Nono bermain dalam De Hands pada awal 1970-an. Namun, rasa Benson baru terasa kuat saat Nono bergabung dengan band Funk Section bersama Chris Kayhatu, Karim Suweleih dan kawan-kawan pada awal 1980an. ”Saya suka logat gitar George Benson dan scat singing-nya,” kata Nono.

Logat gitar atau lick adalah cita suara khas seorang gitaris yang dibentuk dari beragam pengaruh dan sentuhan personal sang gitaris. Logat gitar Besnon, juga Lee Ritenour, ikut dibentuk oleh gaya Wes.

Scat singing yang disebut Nono itu adalah suara mulut meniru suara alat musik yang biasa dimainkan bersamaan dengan bunyi instrumen. Coba simak lagu ”Masquarade” , ”Moody’s Mood for Love”, atau ”On Broadway” yang dibawakan Benson. Di sana ada scat singing dan logat gitar Benson.

Nono mengolah pengaruh Benson itu dan secara alamiah meramunya dengan gaya personalnya. Jangan heran jika pada beberapa lagunya, pengaruh rasa Benson itu muncul. Coba simak lagu ”Arti Kehidupan” yang dibawakan Nono. ”Sak klebatan mirip ’Masquarade’, ha-ha-ha...,” kata Nono.

Sak klebatan adalah bahasa Jawa yang artinya sepintas, dalam hal ini sepintas dengar. Dan itulah pengaruh atau influence yang sudah lazim dan bisa menimpa siapa saja di dunia perjazzan. Pengaruh-memengaruhi menjadikan jazz semakin kaya dan penuh warna. Coba nikmati Lee Ritenour di Java Jazz.

Apakah Anda "Jazz Aficionado"?

Uji pengetahuan Anda soal musik jazz dengan menjawab pertanyaan berikut ini!